Annotazioni 26233 elementi

Tazia: inviata da Vesta, è una giovane donna ammantata di oro e di cremisi, incoronata da un velo ricadente da una corona di lauro; ella porta con sé un setaccio dorato e il suo emblema, un antico vaso anch’esso in oro, carico di fiamme e di fiori.

Il leone e l’uomo selvaggio: un figurante travestito da felino balza fuori dalla struttura del monte (f. 84v), mettendo in scena ogni sorta di acrobazie, mentre ‘l’uomo selvaggio’ tenta di catturarlo.

La g è a forma di 3 con gli occhielli aperti.

Le torce da sposa alludono al matrimonio, alla fedeltà e alla castità della sposa.

Orfeo: inviato da Apollo, è un uomo anziano e distinto, con un copricapo all’orientale e un ampio mantello in seta blu; porta con sé l’emblema del grifo d’oro che abbranca un arbusto di lauro raggiato di sole.

Il monte degli Ebrei: introduce alla parte finale relativa ai doni delle città e delle comunità del territorio pesarese; la struttura semovente entra in scena accompagnata da Booz, figura tratta dall’Antico Testamento, protagonista del Libro di Ruth. La sua recita anticipa un balletto offerto dalla comunità ebraica di Pesaro, nella quale dodici giovani celebrano il rigoglio delle terre affidate loro da Costanzo.

La Regina Ebrea: dono della comunità ebraica di Pesaro, numericamente piuttosto consistente; ella, dopo il suo ingresso su una struttura semovente a forma di elefante, tiene un discorso in ebraico tradotto dai suoi tedofori.

praeter quod subtracto igni in se redit

mollitis intercedente prius suffusione vini

Il Trionfo di Amore: avvia alla conclusione della cerimonia questo monumentale carro in argento, arricchito di elementi all’antica e di fuochi pirotecnici inseriti nella struttura, in un tripudio di bambini abbigliati da putti recanti faci accese; il corteo attraversa le strade di Pesaro insieme a una folla festante.

Nel terzo e nel quarto compartimento elemento araldico (la pignatta) dello stemma di Innocenzo XII (1691-1700); nel quinto compartimento stemma del card. Bibliotecario (1681-1693) Lorenzo Brancati di Lauria.

Scritto di mano di Lionardo da Colle servitore desso illustrissimo Signor Meser Constantio anni d(omini) Mccclxxx.

pondo XV in eneum vas mittuntur praemissi 

Ebe: inviata da Minerva, è una giovane donna con lunghi capelli d’oro che le ricadono sulle spalle, ammantata con una sorta di peplo e incoronata di fiori; ella reca un calice d’oro ed è accompagnata da un albero di ulivo sul quale è appeso uno scudo con la testa di Medusa.

Romolo: inviato da Marte e fondatore di Pesaro, è un giovane re vestito con una preziosa armatura in oro e in argento, decorata con aquile e teste di leone; egli porta con sé lancia e spada ed è accompagnato dal suo emblema, un antico elmo con corna di ariete, sormontato da un picchio variopinto.

Luna e Mercurio: introducono al corteo nel quale le personificazioni dei pianeti arrivano su carri da parata; ognuno di essi declama versi che sottolineano i loro influssi astrologici e augurano alla coppia felicità per il futuro.

Personificazione degli Influssi della Fortuna: chiude il banchetto con la recita di alcuni versi; è una donna ammantata con una veste variopinta decorata con monete d’oro e d’argento, porta con sé un contenitore interamente realizzato in zucchero, così come il suo contenuto di denaro sormontato dal serpente.

Il monte Elicona con le personificazioni dell’Astronomia, della Retorica, della Grammatica: esse accompagnano un monte Elicona realizzato in zucchero, mentre recitano versi di buon augurio in latino.

Aretusa: inviata da Cerere, è una ninfa abbigliata con uno splendido copricapo a forma di fonte, come la sua veste in argento che simula le forme dell’acqua; ella porta con sé un cardo palustre ed è accompagnata da una sontuosa cornucopia carica dei frutti della terra e adorna di spighe di grano.

Il monte dei cortigiani: apre la parte della cerimonia relativa alle danze, ai cortei, ai balletti; è una sorta di carro semovente completo di vegetazione e abitato da animali come conigli, cervi e capre.

Il Trionfo della Fama: conclude la lunga cerimonia, con un discorso della Fama stessa che sprona i presenti ad atti coraggiosi ed eccezionali.

de suo modo ac numero ut tritura lenis habea

Antica segnatura relativa all’inventario vaticano di Stefano Gradi (Urb. lat. 1388).

cf. Urb. lat. 1388, f. 87v, nr. 1014

Dromedario con due servitori: dopo alcuni momenti dedicati a danze e a balli, la coppia di sposi distribuisce ai presenti frutta realizzata in zucchero dipinto e dorato; ed è a questo punto che fa il suo ingresso un dromedario con due vistose ceste riempite in abbondanza con ogni sorta di dolciumi; egli è guidato dal suo fantino ‘etiope’.

Venere e il Sole: parte del corteo nel quale le personificazioni dei pianeti arrivano su carri da parata; ognuno di essi declama versi che sottolineano i loro influssi astrologici e augurano alla coppia felicità per il futuro.

La girandola di fuochi pirotecnici: avvia alla chiusura dei festeggiamenti.

Nell'Indice vecchio (Urb. lat. 1761) - il più antico inventario della collezione, redatto intorno al 1487 - il codice è così descritto: [D]antis Comoediae tres ornatissimae quint. 30.

cf. Urb. lat. 1761, f. 118r

Gli ornamenti in metallo dorato presenti sulle coperte rappresenteno gli elementi araldici di Clemente XI.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine interno.

Miniatura tabellare assegnata ad Alessandro Leoni, a fare da diaframma tra Inferno III e Inferno IV; sotto un cielo notturno in intenso blu scuro, Dante e Virgilio nel Limbo al cospetto di Omero, Orazio, Ovidio, Lucano, i quattro poeti dell’antichità; in secondo piano si affollano le anime morte prive del battesimo e in lontananza si scorge il nobile castello, isolato all’interno di firmamento rischiarato, all’interno del quale entrano tutti i poeti tre alla volta.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine interno.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine esterno.

Araldica di Federico da Montefeltro: struzzo con filatterio muto.

Araldica di Federico da Montefeltro: Giarrettiera caricata del motto Hony soyt quy mal y pense e accompagnata da FE(DERICUS) DVX.

Iniziale L di Lo giorno, all’incipit di Inferno II, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

Animali di varie specie che si alternano ai clipei con gli emblemi di Federico da Montefeltro.

Miniatura tabellare a conclusione di Inferno I, ma che anticipa i contenuti del successivo, realizzata dalla bottega di Guglielmo Giraldi (forse Alessandro Leoni?); Virgilio indica a Dante il ‘dilettoso monte’.

Miniatura tabellare assegnata a Guglielmo Giraldi, a chiudere Inferno V; Dante e Virgilio a colloquio con Paolo Malatesta e Francesca da Rimini.

Iniziale R di Ruppemi l’alto somno, all’incipit di Inferno IV, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

Dante atterrito dall’incontro con il leone.

Araldica di Federico da Montefeltro: ulivo.

Pagina di incipit assegnata a Guglielmo Giraldi e bottega; è racchiusa su tutti e quattro margini da una cornice a bianchi girari su fondo policromo, profilata in foglia d’oro e in filigrana, anch’essa in oro; è inoltre percorsa da listelli in lamina metallica aurea spesso intercalati da clipei con l’araldica di Federico da Montefeltro, con animali di diversa specie, con scene desunte dal testo dantesco.

Dante incontra la lonza.

Iniziale A di Al tonar, all’incipit di Inferno VI, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

Araldica di Federico da Montefeltro: struzzo con cartiglio caricato del motto, Hic an vordait en groszen (non completo per l’attorcigliarsi del filatterio).

Dante addormentato ai margini della selva oscura.

Beatrice, qualificata dal nome sulla manica del vestito, evocata da Virgilio che le chiede di soccorrere Dante.

Araldica di Federico da Montefeltro: Giarrettiera caricata del motto (Hony soyt quy mal y pense) e che, animata da putti – uno dei quali reca la bombarda rovesciata ed esplodente e il ramo di ulivo –, racchiude in capitale su fondo in viola: DI FIDERICVS VRBINI DVX ILLVSTRISSIMVS BELLI FVLGVR ET PACIS ET P. PIVS PATER.

Araldica di Federico da Montefeltro: Giarrettiera caricata del motto, Hony soyt quy mal y pense, e accompagnata da FE(DERICUS) DVX.

Iniziale P di Per me si va, all’incipit di Inferno III, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine esterno.

Iniziale N di Nel mezo, all’incipit di Inferno I, mantiniana in oro avviluppata da racemi del medesimo colore, su campo in blu.

mi prese del costui piacer si forte

Miniatura tabellare assegnata a Guglielmo Giraldi, all’incipit di Inferno VI; la narrazione inizia in secondo piano, Virgilio getta una manciata di terra all’indirizzo di Cerbero; in primo piano, i due poeti incontrano di nuovo il cane infernale che si staglia tra le anime dei golosi; tra di essi Ciacco espone la sua profezia.

Araldica di Federico da Montefeltro: stemma ducale sorretto dall’aquila coronata.

Miniatura tabellare assegnata a Guglielmo Giraldi, all’incipit di Inferno III, Dante e Virgilio attraversano la porta dell’Inferno. L’ingresso agli inferi ha le forme di un portale in grossi conci di marmo rosa, sull’architrave si imposta una lunetta che ospita, su un campo in porpora scuro, l’incipit del canto: Per me si va ne la cità dolente, / per me si va ne l’etterno dolore, / per me si va tra la perduta giente. / Giustitia mosse il mio alto factore: / feceme la divina podestate. A destra gli ignavi (tra di essi, forse papa Celestino V con la mitra) si affollano verso l’Acheronte, dove li attende Caronte con la propria imbarcazione, per traghettarli al di là del fiume; in secondo piano, si staglia la città di Dite.

Araldica di Federico da Montefeltro: ermellino con filatterio muto, racchiuso all’interno della Giarrettiera, privo del motto, ma caricato di castoni preziosi.

Prese costui de la bella persona

Miniatura tabellare, all’incipit di Inferno I, con l’incontro di Dante (in veste blu, come nel resto del ms.) e Virgilio (abbigliato in porpora e in oro, come nel resto del ms.) ai margini della selva oscura, con le tre fiere in primo piano; i dettagli delle rocce e le chiome degli alberi sono rialzati con lumeggiature in oro.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine esterno.

Araldica di Federico da Montefeltro: Giarrettiera allacciata alle colonne corinzie.

Iniziale C di Così discesi, all’incipit di Inferno V, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

Chayn attende chen vita ci spense

Iniziale P di Pape Sathan, all’incipit di Inferno VII, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

Miniatura tabellare assegnata ad Alessandro Leoni forse con un aiuto, all’incipit di Inferno V; Minosse, sotto forma di demonio, giudica le anime dei lussuriosi, portate al suo cospetto da altri diavoli; Dante e Virgilio seguono il corteo.

Araldica di Federico da Montefeltro: ermellino con filatterio caricato del motto, Non mai.

Miniatura tabellare assegnata ad Alessandro Leoni forse con un aiuto, all’incipit di Inferno VII; Dante e Virgilio osservano gli avari e i prodighi, condannati a far rotolare con il petto grossi pesi, in direzioni contrarie gli uni agli altri, in tal modo le pietre si scontrano, tornano indietro e si scontrano di nuovo.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine interno.

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine esterno.

Amor ch a nullo amato amar perdona,

Ma dimmi al tempo de dolci sospiri

e cominciai Francesca i tuoi martiri

Amor ch al cor gentil ratto saprende

a lagrimar mi fanno tristo e pio

Araldica di Federico da Montefeltro: fiammelle inquartate con le iniziali FD.

Queste parole da lor ci furon porte

Poscia ch intesi quel anime offense

Fregio a bianchi girari su fondo policromo con globi aurei cigliati, lungo tutto il margine interno.

chinai il viso e tanto il tenni basso

che come vedi anchor non mabandona.

Poi mi rivolsi a loro e parlai io 

Quando rispuosi cominciai o lasso

Iniziale I di Io dico, all’incipit di Inferno VIII, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro intarsiata.

fin chel poeta mi disse che pense

che mi fu tolta el mondo anchor moffende

che ricordarsi del tempo felice

Iniziale Q di Quel color, all’incipit di Inferno IX, a bianchi girari su fondo policromo e con corpo in foglia d’oro.

meno costoro al doloroso passo 

ne la miseria: e ciò sa il tuo doctore

Araldica di Federico da Montefeltro: bombarda rovesciata ed esplodente accompagnata da FE(DERICUS) DVX.

a che e come concedette amore

Ma sa conoscer la prima radice

E quella a me nulla e maggior dolore

quanti dolci pensier quanto disio

Amor condusse noi ad una morte

Miniatura tabellare assegnata a Guglielmo Giraldi in collaborazione di Alessandro Leoni, a chiusura di Inferno IX e all’incipit di Inferno X; all’interno della città di Dite, Dante e Virgilio osservano le arche accese di fuoco degli eretici.

di nostro amor tu hai cotanto affetto

Araldica di Federico da Montefeltro: bombarda rovesciata ed esplodente con le iniziali FD.

Noi leggiavamo un giorno per diletto

che conoscesti i dubbiosi disiri

o erasa.