Pittore, miniatore, architetto, monaco camaldolese presso San Benedetto fuori Porta a Pinti a Firenze, poi trasferitosi in Santa Maria in Gradi, ad Arezzo, città in cui avrà peraltro un’interessante carriera ecclesiastica. Diverse le sue opere di arte monumentale datate, utili ancoraggi alla ricostruzione della sua vicenda artistica che, tra gli altri momenti, lo vede a lavoro nella Cappella Sistina, accanto a Luca Signorelli nell’affresco con gli Ultimi giorni di Mosè. Differente invece il panorama per quanto riguarda la miniatura: il suo catalogo è sinora compilato quasi solo attraverso confronti stilistici (Martelli, Bartolomeo della Gatta, pp. 235-306, 334-343); egli costruì il suo linguaggio sull’espressività peculiare delle botteghe fiorentine di Antonio del Pollaiolo e di Andrea del Verrocchio mescolata alla limpida costruzione geometrica di Piero della Francesca. L’introduzione all’ambiente urbinate fu probabilmente possibile grazie a Gentile de’ Becchi di Urbino, vescovo di Arezzo e suo amico.
A Bartolomeo si attribuiscono infatti il ms. Vitr. 22-1 di Madrid, Biblioteca Nacional de España, contenente il Canzoniere e i Trionfi di Petrarca, nel quale forse lavorò con il Maestro del Senofonte Hamilton, copiato da Matteo Contugi per Federico da Montefeltro e databile tra il 1474 e il 1476, ma anche alcuni interventi nel ms. Urb. lat. 427, come la figura di Alessandro Magno nella pagina di incipit. Egli mostra inoltre di conoscere il linguaggio dell’antiquaria padano-romana di Bartolomeo Sanvito e di Gaspare da Padova, una modalità espressiva evidente anche nella pagina di incipit del ms. Vat. lat. 1848 della Biblioteca Apostolica Vaticana , che tramanda la Decas III dell’Ab Urbe condita di Livio, confezionata per il protonotario apostolico Ludovico Agnelli.
BENTIVOGLIO-RAVASIO, Piero (Pietro) di Antonio Dei, pp. 861-865; MARTELLI, Bartolomeo della Gatta, passim.
Urb. lat. 427, f. 2r - Vat. lat. 1848, f. 1r
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