Ott.lat.2005

Testo del curatore

Il manoscritto Ott. lat. 2005, di medio-piccolo formato e realizzato con pergamena di buona qualità e ben conservata, contiene le commedie di Plauto trascritte da due mani diverse: la prima copia il testo in scrittura gotica (ff. 1-31v, 33-41v, 43v-62v e parte di f. 43r), mentre la seconda mano verga in umanistica una parte di f. 43 e i ff. 32r-32v, 62v-107v. Le commedie sono introdotte da iniziali ornate a bianchi girari con corpo in foglia d’oro su fondo policromo - rosso porpora, verde e azzurro (cfr. anche un altro codice decorato a bianchi girari contenente sempre le opere plautine e realizzato in epoca umanistica, ms. Plut. 36. 41, Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana). Il codice espone inoltre, in apertura, una preziosa pagina miniata che presenta nel bas-de-page le insegne araldiche della famiglia Maffei di Volterra: entro un clipeo di alloro, un cervo in oro nascente su fondo azzurro (f. 1r; Manuscrits classiques, I, p. 740). Il codice segue un ordine piuttosto insolito nell’organizzazione delle otto commedie plautine, infatti l’Aulularia segue il Curculio come avviene anche in altri manoscritti individuati da Ritschl (mss. Vat. lat. 2830, Vat. lat. 3871, Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana, mss. Plut. 36. 42, Plut. 36. 45, Vienna, Österr. Nationalbibl., Vind. Lat. 111), a cui sono stati aggiunti anche il ms. Vat. lat. 5962, due esemplari conservati a Parigi (Bibliothèque nationale de France, lat. 7891, 16234) e il ms. 101-40 della Biblioteca del Cabildo di Toledo (Danese, Scheda nr. 116, p. 426; Questa, Parerga Plautina, p. 256 n. 9, Ritschl, Glossarium Plautinum, pp. 229-273;). Otto riquadri illustrati in corrispondenza delle commedie plautine, sono posizionati nei margini del foglio e sintetizzano efficacemente la trama narrata; i disegni, acquarellati con una gamma coloristica ristretta, dalle tonalità tenui del verde, azzurro, rosa e grigio, sono incorniciati in foglia d’oro. Lo stile rimanda alla produzione italiana settentrionale e in particolare a un gusto decorativo tipico ferrarese (Fachechi, Scheda nr. 116, p. 427), luogo in cui fu copiata con certezza almeno la seconda parte del codice in scrittura umanistica, come si legge a f. 107v: Scriptum Ferrarie anno domini nostri Ihesu Christi M°CCCC° sexagesimo octavo, Die veneris XXI novembris hora IIII noctis. Il miniatore sembra risentire delle influenze di artisti quali Taddeo Crivelli e Guglielmo Giraldi, come dimostra il confronto avanzato da Fachechi tra la figura di Alcmena del codice ottoboniano (f. 1r) e quella di Francesca nell’Inferno di Dante eseguito da Giraldi per Federico da Montefeltro (ms. Urb. lat. 365, f. 14v), che individua delle forti affinità nella resa fisionomica (Fachechi, Plauto illustrato, pp. 183-184).

Certamente appartenuto a Mario Maffei di Volterra (m. 1537), come testimonia la nota a f. 45v, il codice, seguendo l’ipotesi di Fachechi, fu destinato verosimilmente a Giovanni Battista Maffei, che studiò a Ferrara con Guarino, umanista e studioso di Plauto (Fachechi, I classici illustrati, pp. 23-26; Id., Scheda nr. 116, p. 427). Prima di entrare nella collezione della famiglia Ottoboni, il manoscritto appartenne al cardinal Guglielmo Sirleto (f. II segnatura 8) e a Giovanni Angelo duca d’Altemps come si evince a f. IVv: ex codicibus Joannis Angeli Ducis ab Altaemps.

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