Il manoscritto Urb. lat. 366 è uno dei codici più significativi per l’edizione critica della Commedia.
Eppure, con quanta vivezza Očàkov è resa da Dante! / I magazzini, la torre di guardia, i carretti, le nuvole…
(Borís Pasternàk, Il luogotenente Schmidt, 1926/1927)
Il manoscritto, di medio formato, tramanda la Commedia ed è particolarmente rilevante dal punto di vista testuale. Non è possibile addentrarsi in questa sede nei complessi intrecci relativi alla tradizione manoscritta del poema, alle famiglie e alle sottofamiglie nelle quali essa si distingue; si deve però sottolineare che, soprattutto dai primi anni Duemila, l’Urb. lat. 366 è divenuto particolarmente nodale negli studi danteschi. L’edizione critica di Federico Sanguineti (Dantis Alagherii Comedia) ha ridisegnato infatti lo stemma dei codici e, in questo contesto, lo studioso ha proposto l’Urbinate come «unico rappresentante» (optimus), a oggi, del subarchetipo ß (vale a dire un esemplare attualmente ignoto derivante direttamente dall’archetipo, il primo manoscritto della serie, anch’esso ignoto, cfr. Trovato, Famiglie e sottofamiglie, p. 98 e ancora Id., Intorno agli stemmi, pp. 611-650; e poi Sanguineti, Sui manoscritti, pp. 651-668; Id., Postilla, pp. 299-306 e ancora Id., Per il testo, pp. 161-182).
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L’Urb. lat. 366 è stato realizzato nel 1352, come dimostra l’explicit a f. 183v: «Explicit Comedia Dantis Alagherii Florentini. 1352. 16. Martii» ed è inoltre testimone della produzione emiliano-romagnola del poema (Romanini, Manoscritti e postillati, p. 59), con una mise-en-page su una colonna in littera textualis, elementi anch’essi di un certo peso rispetto alla produzione manoscritta del poema.
f. 183v: Explicit Comedia Dantis Alagherii Florentini. 1352. 16. Martii
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Il codice esibisce un apparato decorativo limitato agli incipit delle tre cantiche (ff. 1r, 61r, 122r), introdotti da una iniziale miniata e da lambrecchini policromi che si dipartono dal corpo della lettera; gli altri passaggi testuali salienti sono enfatizzati da iniziali filigranate in rosso e in blu con filigrana in rosso e in viola, mentre i capoversi sono sovramodulati e toccati di giallo. Pur molto degradata, il manoscritto mostra quindi una tipologia decorativa di ‘base’ nella quale si adottano iconografie standard per le aperture delle cantiche, prive in questo caso di qualsiasi enfasi in senso narrativo: il ritratto di Dante ‘pensoso’ all’inizio dell’Inferno, il poeta nella navicella dell’ingegno per il Purgatorio, ancora il poeta rivolto verso l’empireo per il Paradiso.
In un momento difficile da individuare, il manoscritto passò nella collezione libraria di Federico da Montefeltro (1444-1482), come dimostra lo stemma bandato aggiunto al centro del margine inferiore. Secondo Cosimo Stornajolo (Codices Urbinates Graeci, p. CXXVI, nr. 548), esso è registrato nel cosiddetto Indice vecchio (Urb. lat. 1761), inventario della raccolta compilato dal bibliotecario Agapito intorno al 1487, a pochi anni perciò dalla morte del duca: «Dantis Aligerii Florentini Comoediae Carmine Thusco tres. In Rubro».
f. 1r, stemma bandato feltresco
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